Il y a aujourd’hui une pente à éviter, voire à contrer, le transfert […] Tout à l’inverse de cette tendance, la psychanalyse n’ignore pas le transfert et lui accorde une valeur opératoire.

C’est ainsi qu’au XXI^e siècle les demandes d’analyse ont changé : il ne s’agit pas tant d’un manque de désir que de quelque chose qui manque du côté de la jouissance : un en-moins par rapport à un en-plus espéré.

L’analyste est ce clavier auquel il manque toujours quelque chose, permettant à l’analysant d’accéder à ce qui ne se laisse pas réduire au savoir cumulé.

L’orientation analytique est une politique du symptôme : elle vise à desserrer l’étau du Tu es ce que je dis avec lequel le sujet est aux prises.

Née à Siegen en Westphalie, elle vit et travaille à Marseille.
Ses installations réunissent photographies, objets, céramiques, documents. Les photos proposées ici par l’artiste sont celles de l’exposition - Performance - en cours au Centre Photographique de Marseille : « La photographie est mon médium privilégié pour des raisons de diffusion-circulation, de pratiques diversifiées et pour son ancrage dans une réalité immédiate. De projet en projet, j’explore notre façon d’habiter un lieu ou un territoire et les marques que celui-ci laisse en nous. »

Avec la disparition de l’Œdipe freudien, quelles nouvelles formes de névrose rencontrons-nous dans l’actualité ?

L’obsessionnel s’immisce avec un grand naturel dans des projets guerriers quand il n’est pas endormi.

Alors comment se spécifie l’hystérie contemporaine, sauf à dire que ses solutions doivent être inventives ?

Introduite par le dernier enseignement de Jacques Lacan, la perspective de réduction du Nom-du-Père au semblant permet d’aborder la névrose sans donner le primat au Nom-du-Père

Naomie Kremer est peintre, vidéaste, scénographe. Elle vit à Berkeley, en Californie.

« Bien que largement abstraites, mes peintures intègrent des éléments figuratifs et architecturaux dans un vocabulaire de formes qui font référence à la nature et à l'environnement. En ordonnant les détails, les couleurs et les échelles, j'invite le spectateur à trouver son chemin dans ce monde de repères fluctuants. À la frontière entre la matérialité picturale historique et le monde numérique contemporain, les peintures servent également de matière première du travail vidéo, de Target pour une expérience de réalité augmentée. »