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Dès lors, l’articulation autant que l’écart entre énoncé et énonciation sont des enjeux pour la psychanalyse, qui met l’accent et parie sur l’énonciation – ce que défendent les textes de ce numéro.

Telle est l’énonciation au sens de Lacan, disjointe de l’énoncé. C’est la grande opposition entre la linguistique générale et la linguisterie lacanienne.

L’effort continu en linguistique pour cerner l’énonciation en interrogeant ses fonctions bute sur l’indétermination du parlêtre qui ne relève pas des seules postures énonciatives, puisqu’il est encombré d’un corps parlant.

La langue en elle-même, parce qu’elle n’est pas un code, achoppe à signifier l’être et laisse des traces qui font aussi bien l’armature du corps que son énigme.

Dans cette valse aux qualificatifs, la dialectique symbolique s’éclipse au profit d’une labilité imaginaire, qui fait les choux gras de l’exclusion.

L’analyste, contrairement à Google, sait bien que le mot n’a pas un seul et unique sens. Plus encore, que ce qu’on dit est un délire qui répond au trou-matisme initial.

Marine Pagès déploie un travail de dessin sur papier et de volume (installation, bois, papiers…) en réalisant des va-et-vient entre ces deux médiums, une façon de regarder les gestes effectués et de travailler avec leurs similarités. Elle construit dans l’espace de la feuille des structures incertaines, fragiles mais possibles, issues de mémoires d’armatures ou de corps. Depuis quelque temps, des dessins de mots ou de lettres apparaissent sous la forme d’onomatopée créant des jeux formels et potentiellement sonores. La série Memento Mori – un ensemble d’une vingtaine de dessins – dessinent des jeux de langage formels et sonores, suite d’anagrammes phonétiques des lettres contenues dans la locution Memento Mori : ON M MEME ROTI - MEME MOT NOIR - MOIRE MOMENT… Pour toutes les images : © Marine Pagès, Galerie Bernard Jordan, Paris, et ADAGP, Paris, 2024.